遥的草书怎么写（湖南有哪些旅游圣地）

• 遥的草书怎么写，湖南有哪些旅游圣地？
• 哪句诗词对「醉酒」的描写最为诗意？
• 为什么说李白的经典七绝下江陵是惊风雨而泣鬼神之作？
• 苏门四学士除了黄庭坚和秦观还有谁？
• 有没有专业学书法的解读一下这副作品怎么样？

遥的草书怎么写，湖南有哪些旅游圣地？

说到特色，算问对人啦……我们就只去没有开发，没多少人知道的地方，下面的地方都是湖南地区，图一楼底图二岳阳三湘西四郴州五平江六纯溪后面张家界

哪句诗词对「醉酒」的描写最为诗意？

《看我应题创作几首：醉酒》

斗酒归途踩高翘，

东拜碗盆西拜瓢。

满腹坏水如潮湧，

大肠小肠煮成糟。

七不害人八不害人酒害人，

三瓶五瓶六瓶下肚成戏精。

开车开挂开心开成骑歪马，

犯规犯纪犯法犯贱不识君。

世间好物数佳酿，

吃時痛快醉時伤。

猜拳行令一通吼，

下桌吐成马桶王。

快活莫过喝酒人，

杜康味美数新焙。

琼浆玉液千百代，

代代不缺快活君。

一醉可解天下愁，

再醉不论雌雄身。

千唤万唤均不醒，

怀抱电杆只管亲。

白酒红酒酒鬼酒，味甜味苦都称酒。

上醉天子英雄汉，下醉百黎瞌睡虫。

自古无酒不成席，自古不醉不砍头。

醉中日月真无价，醉死红尘充义侠！

酒醉英雄汉，酒醉浆糊虫。

酒醉武松能打虎，酒醉刘伶只挖洞。

酒是好东西，酒是麻醉剂。

酒醉好高人，酒醉心明白。

为什么说李白的经典七绝下江陵是惊风雨而泣鬼神之作？

这句评语是明代才子杨慎下的，不止杨慎这样夸李白，杜甫也曾经盛赞李白说：“笔落惊风雨，诗成泣鬼神”，李白是谪仙人，仙人的诗作感动鬼神，这不很正常嘛。

杨慎为什么会夸赞李白这首《下江陵》“惊风雨而泣鬼神”呢？就在于这首诗的“快”，一是行舟速度快，二是诗人的心情愉快。

有人说，李白这首诗太夸张，从白帝城出发到江陵，走水路有一千多里，怎么可能一日之间就到，你别说，还真不夸张，南朝人盛弘之著《荆州记》就明确写道这是事实：

早上从白帝城出发，晚上就能到江陵，1200里的距离一天就到，真如御风而行一般，嗖的一下就过去了。

后来杜甫怕人们不相信，也写诗作证：

这事儿是有目击证人的，不由得你们不信，这首诗的诗题叫《最能行》，可见诗中所描述的是一个在行路方面特别有造诣的人——江上水手。

杨慎自己在《升庵诗话》中也对“快”作出了详细说明，可看作是他赞美李白的理由：

下面，我们详细分析，这首诗到底快在哪里！

读诗之前，先了解背景。

这首诗创作时间是唐肃宗乾元二年（759）三月，此前李白因为牵扯到永王李璘谋反，被流放夜郎，要从川渝地区经过。结果刚刚走到白帝城就受到了赦免的消息，李白这可是惊喜交加，于是赶忙乘船返回江陵，刚回到江陵，李白就写下了这首诗。

朝辞白帝彩云间：一大早就开始赶路，这是诗人心中急迫回归江陵的写照，也能从中体会到李白内心的欢快劲儿。接着“彩云间”三个字可不得了，写白帝城地势之高，直入云霄，而云是彩色的，只有心情愉快的时候，才会看到彩色，否则世界都是黑白的，就不是彩云了，而是“黑云翻墨”，还给人一种驾云归去的仙人感，李白是仙人，凡人哪能驾彩云？同时，这句诗又为下文写速度之快开始蓄力，以高之险，来衬托行舟之快。

千里江陵一日还：这句通过千里和一日的对比，一写距离远、一写时间短，千里之遥，一日就还，可见行舟之快。而且这个“还”字非常妙，还是回到、归来的意思，一般人们只在说回家回乡的时候才说还，江陵可不是李白的家乡，而他却用了“还”字，有一种回到故乡的欢乐，为什么？因为被赦免了，拨云见日了啊！

两岸猿声啼不住：这一句历来为人称道，你看，前面两句都在写快，这句突然写到两岸猿声，目光转向了其他地方，似乎整个节奏为之一缓，但细细品来，实际上还是在写快。诗人听到两岸山中的猿声“啼不住”，山不止一座，猿声不止一处，只有极快飞驰，才能把猿啼声和山影在耳目之间浑然一体，不绝于耳。

轻舟已过万重山：这不，猿声还没消失，瞬息之间飞快行驶的轻舟，就已经穿越过来万重山。李白似乎觉得，山势之险、一日千里、猿啼不住还不足以表达出船有多快，所以他又从船本身出发，加上了一个“轻”字。轻舟，一下就把轻快感表达出来了。

你想啊，李白被流放时，肯定也走过这条水路，那时候他心情沉重，船肯定也显得沉重。此时被赦免了，可以回去了，心情愉悦了，船自然也轻快了。

所以这首诗“惊风雨泣鬼神”之处就在于，字面，它流畅灵动，毫不滞塞；意象上，有高城、险山、猿声、轻舟，气势豪爽挺拔；又从快船抒发出心中的快意，于豪放中显出欢愉；最后，杨慎说“太白述之为韵语”，是说他用删韵为韵脚，这是上平声15韵，本来就有轻快悠扬之感，再加上这首诗所表达的含义，更是快上加快，乐中之乐矣！

苏门四学士除了黄庭坚和秦观还有谁？

苏门四学士除了黄庭坚和秦观外还有晁补之和张耒。

对于苏轼我们就不在介绍了。大家如果想详细的了解，请阅读林语堂先生的《苏东坡传》。我们了解一下苏门四学士吧。

黄庭坚（1045～1105）

黄庭坚(1045-1105)，字鲁直，自号山谷道人，晚号涪翁，又称黄豫章，洪州分宁(今江西修水)人。北宋诗人、词人、书法家，苏门四学士之一，为盛极一时的江西诗派之开山鼻祖。

英宗时期进士，历官叶县尉、北京国子监教授、校书郎、著作佐郎、秘书丞、涪州别驾、黔州安置，后哲宗立，召为校书郎、《神宗实录》 检讨官、起居舍人。后因新党谓其修史“多诬”，贬涪州别驾，安置黔州等地，卒于宣州贬所。

黄庭坚擅文章、诗词，尤工书法。诗风奇崛瘦硬，力摒轻俗之习，开一代风气。早年受知于苏轼，东坡曾评价黄庭坚的诗有深度，诗景高超，“以为非今世之人”。其诗与苏轼并称“苏黄”，有《豫章黄先生文集》。

黄庭坚词与秦观齐名，然词风流宕豪迈，早年近柳永，多写艳情，晚年较接近苏轼，深于感慨，风格豪放俊逸。其词给后来南渡词人对社会现实生活的抒写提供了可效仿的创作范式，具有承上启下的作用。宋人对其词评价甚高，陈师道说:“今代词手，惟秦七、黄九，唐诸人不逮也。”今有《山谷词》问传世，又名《山谷琴趣外篇》。

黄庭坚作为江西诗派鼻祖，主张“词意高胜要从学问中来”(《论作诗文》)。意思就是说要以丰富的书本知识作为写诗的基础，写诗要善于化用前人词语、意境，推陈出新，达到“夺胎换骨”、“点铁成金”之效果。黄庭坚的诗能熟练化用前人诗意加以翻新改造，化为己有。如在《夜发分宁寄杜涧叟》中“我自只如常日醉，满川风月替人愁”一句，实际是从欧阳修《别滁》“我亦只如常日醉，莫教弦管作离声”中稍加点窜翻出新意。他用典繁密，尤喜用僻典，常常使人索解为难。如他在《水调歌头·瑤单一何碧》“瑶单一何碧，春入武陵溪。溪上桃花无数，花上有黄鹂”用典晋陶渊明《桃花源记》。黄庭坚的理论与创作为江西诗派的形成及发展奠定了基础。

黄庭坚书法作品（局部)

黄庭坚书法作品（局部)

黄庭坚尤功书法，与苏轼、米芾、蔡襄并称为“宋四家”。他书法初以周越为师，后受颜真卿、怀素、杨凝式等人影响，还受到焦山书体的启发，终形成自己的风格。其主要墨迹有《松风阁诗》、《华严疏》、《经伏波神祠》、《诸上座》、《李白忆旧游诗》、《苦笋赋》等;著有《论近进书》、《论书》、《清河书画舫》、《式古堂书画汇考》等书论。

秦观(1049-1100)，字太虚、少游，号淮海居士，高邮人，北宋文学家，婉约派代表人物。所著《黄楼赋》见赏于苏轼，称之为“有屈、宋之才”，为“苏门四学士”之一。苏轼推荐其于王安石，王安石称赞其诗歌“清新似鲍、谢”。秦观有《别子瞻学士》“我独不愿万户侯，惟愿一识苏徐州”。有《淮海集》四十卷，《淮海居士长短句》三卷。

秦观的成就主要在词的创作上，他是婉约派的大家，其词婉约凄美，学法典雅精致，章法舒朗流畅，技艺恰如其分，恰到好处，得到大众普遍喜爱，取得词史上突出地位，李调元《雨村词话》甚至推誉为“首首珠玑，为宋一代词人之观”。张炎《词源》说：“秦少游词体制淡雅，气骨不衰，清丽中不断意脉，咀嚼无滓，久而知味。”

他的词题材广泛，以传统的相思恋情为主，也有不少感慨身世之作。例如其名作《满庭芳·山抹微云》

“山抹微云，天连衰草，画角声断谯门。暂停征棹，聊共引离尊。多少蓬莱旧事，空回首、烟霭纷纷。斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。

销魂当此际，香囊暗解，罗带轻分。谩赢得、青楼薄幸名存。此去何时见也？襟袖上、空惹啼痕。伤情处，高城望断，灯火已黄昏。”

这首《满庭芳》是秦观最杰出的词作之一。起拍开端“山抹微云，天连衰草”，雅俗共赏，只此一个对句，便足以流芳词史。词人另有“林梢一抹青如画，知是淮流转处山。”的名句。这两个“抹”字，一写林外之山痕，一写山间之云迹，手法俱是诗中之画，画中之诗。因此秦观获得“山抹微云君”。秦观的词柔婉妍雅，善于在凄迷的景色烘托中把人物内心深处的感伤情调与纤微感触表达得回肠荡气、一往情深，具有极为强烈的艺术感染力，这也是他的词之所以倍受称赏的主要原因。秦观的词风直接影响了后于他的周邦彦、李清照等，在婉约词史上占有重要的地位。

秦观深谙兵法，早年即写《郭子仪单骑见虏赋》，赞扬唐代郭子仪“匹马雄驱”，兵不血刃以解回纥之围壮举，壮年时期写了一系列用兵策论，这和其研读《孙子》十三篇密不可分，故有人评价他“文人论兵，秦观堪与晚唐杜牧相媲美”。

秦观重视农业生产技术，著有《蚕书》，主要总结宋代以前兖州地区的养蚕和缫丝的经验，尤其是对缫丝工艺技术和缫车的结构型制进行了论述，全书分种变，时食，制居，化治，钱眼等10个部分，是我国乃至世界上现存最早的一部蚕桑专著。

建炎四年(1130)，南宋朝廷追赠秦观为“直龙图阁学士”。

晁补之（1053～1110）

晁补之(1053—1110)，字无咎，号归来子，济州巨野(今属山东巨野县)人，北宋时期著名文学家。元丰二年(1079)进士，曾任澶州司户参军、北京国子监教授、秘书省正字、校书郎、后派任扬州通判，又召回秘书省、吏部员外郎、礼部郎中等，“苏门四学士”之一。

晁补之工书画，善诗词，能属文，与张耒并称“晁张”。其散文风格近柳宗元，语言凝练诗，流畅。诗学陶渊明、韩愈、欧阳修，骨力道劲，辞格俊逸。词近东坡，题材广泛，除写景、咏花、赠和、悼亡而外，还多写贬谪生涯和田园风光。有的篇章气象雄俊，追步东坡，如《摸鱼儿·东皋寓居》、《水龙吟·问春何苦匆匆》等篇，词气慷慨，笔如游龙，为后来名家所竞效，有人认为亦是辛弃疾词所本。晁词时有健句豪语，如“牙帐尘昏余剑戟，翠帷月冷虚弦索”(《满江红·次韵吊汶阳李诚之待制》)，但缺乏苏词的旷达超妙，而趋于凄壮沉咽。他的诗风与张耒接近，以乐府诗见长，乐府诗具有浓郁的民歌风味。诗人陈师道谓其“今代王摩诘”。

著有《鸡肋集》、《晁氏琴趣外篇》等。

张耒(1054-1114)，字文潜，号柯山，安徽亳州人。北宋时期文学家，人称宛丘先生，张右史。熙宁六年(1073)中进士，曾历官临淮主簿、寿安尉、咸平县丞等职。迁秘书省正字、著作佐郎、秘书丞、著作郎、史馆检讨、起居舍人、太常少卿等。“苏门四学士”之一。

张耒的诗学自白居易、张籍一派，以平易浅显的语言反映民生疾苦，针砭社会现实。对社会现实体察甚深，因而特为关切百姓劳苦，如《劳歌》用对比手法描绘城市贫民的悲惨生活，《输麦行》描写农家打场交租的情形，在《籴官粟有感》和《和晁应之悯农》中，一再发出“哀哉天地间，生民常苦辛”和“力田竞岁犹无获”的深沉叹息。

在政治上追随苏轼，在实践上主张富国强民，改革弊政，军事上主张开边御敌，建立奇功。其《少年行》、《昭陵六马》、《听客话澶渊事》等无不洋溢出一股勃勃爱国主义情怀，读来令人振不已。

著有作品《柯山集》、《宛邱词》等。

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有没有专业学书法的解读一下这副作品怎么样？

两年能写这样也可以吧，继续努力是有前途的，但是问题也不少。笔画如陵字的捺，太重了，横画如陂的横，中间不能下塌腰，特别是结构不太明白。下面我具体到字说明一下下。

1.非，两竖之间有个合抱关系，两竖之间的空白，中间最宽，右竖上面比左竖高多少，下边也比左竖低多少。并且右边三横的起笔都比左边低半个笔画，（其实两边的起笔在同一个平面上）右边两横分别和左边一样长，第三横长点，且回正。

2.为，字太平了，抗肩不够，重心偏了，向右倒了，第一横大抗肩和撇的交叉点在撇的中间，然后横与横保持平行，右边的三撇保持一个角度，下面的四点，不能低下下半部的中线，向上挂，有例字。

3.命，捺低了，反是有撇捺，且撇捺不在字的最下边时，捺要比撇高，扬起来，才满足欧楷的势。

4.之，点要有高度，提笔要向下一个点高度，向左一个点的宽度起笔提起来，齐着点的尾部，撇高于提的平面起笔，提与撇在点的两边一样宽，撇与提的夹角不宽于提笔画，下边的捺在撇的指向上向左伸出一个笔画起笔，向右下捺出，到了外沿的正下方顿笔捺角，写完验证一下，字的左边的的高度和右边的高度一样高。

5.遥，第一撇要平，下边的点的长是撇长的一半，且两点一个撇两边都宽出一点，即托着首撇，点的长是下边横与横之间的间隔，中竖要向左斜的势，下边的各笔画都收到字头的里面，不能向右伸出去，见下面的例字。

6.德，双人旁写的不对，双人旁两撇的指向不同，首撇短少扬，二撇长少立，二撇约是首撇长的2倍，德字的写法，先写一短平撇，两撇起笔在一个垂直线上，向下间隔一笔少立写第二撇，在二撇的中间的上面入竖，（单人旁在撇的中间的下面入笔）长度是从入笔点到最上面的长度，竖少向左斜，为了让右，在双人旁两撇的中间齐着双人旁大抗肩入右边的第一横，其横长是从入笔点到双人旁夹角的距离，剩下的部分下面德字已标出。

7.形点，字太平了，第二横要向左边伸，撇要比竖短，最重要的是右边的两撇的指向，第二撇比一撇要立，即向下一点指，如果写成三撇，指向一撇比一撇立，是不平行的，且入笔一撇比一撇向右半笔。

8.唐，字头没写好，点要立起来，且在横的中间，（说明一下，点在横的中间，不是点与横的交点在横的中间，是把整个点的宽度放在中间，就是把横平均分成三份，中间一份就是点的宽度）撇长是横长的一倍半，撇的起笔齐着横头，向左下撇出，撇出的宽度是横的一半，中竖有向左斜的势，横与横之间距离基本上相等。

9.陵，耳刀旁没写好，耳刀的写法，横折折到横的中间，折回，和上面一样高，且右边上下是齐的，（右边的耳刀下边部分向右伸出，加宽了耳刀。）陵的右边部分，一二两横放在耳刀上下的中间，并且大抗肩，因为有捺，横的寛度从入笔点到左边的宽度，二横少短，中竖起笔高扬，笔画少粗，且向左斜，所以下边撇才能顺势撇出。（下面有例字）

10.縦字，绞丝旁写的不好，首先撇折要向平处折，折长是撇长的一半，下面的提笔要收进来，收在上角的左边，不能上下齐，右边的点要从折笔的上沿往下点，双人旁，第二撇要指向第三点，穿叉到绞丝旁里面，达到中宫收紧，见下边例字。

11.雲字，雨字头写的不好，横要扬起来，你不但不扬反而向右下了，注意所有的欧楷的横笔都是上扬的，根据字的不同上扬的有大小之分。且横与横都是平行的。

（下有例字）

12.陂字，同上面的9，写好耳刀旁，紧靠耳刀旁，在中凹处入笔撇到耳朵竖的上角，横折钩的横长是从入笔点到左边的宽度，不要长，长了会抢捺，大抗肩，横不能塌腰，在横的中间高扬起中竖且竖少向左斜，收紧，到了耳刀右下角时向右转出撇，最后向右捺出，捺最低。下面是我写的例字，不当处请大家指导。