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字体答疑

超字的楷书怎么写(书法篆隶楷行草五体有怎样的相互关系)

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超字的楷书怎么写,书法篆隶楷行草五体有怎样的相互关系?

篆书

超字的楷书怎么写(书法篆隶楷行草五体有怎样的相互关系)

始于秦代。字体略长,笔画圆匀,富于图案美。

篆字分为大篆、小篆两种。

1. 大篆

中国先秦伏羲氏时期,就产生了文字。陶器上刻划的符号和描绘物象的图画就具有文字的雏型,随后在漫长的发展中,产生的象形(图画)文字。

殷商时代的"甲骨文",书法细劲挺直,笔画无顿挫轻重。

商周时代的"金文"或"钟鼎文"。书法圆转浑厚,字形变化丰富,参差不一。

春秋战国时代的石鼓文。笔划雄强而凝重,结体略呈方形,风格典丽峻奇。

上述的甲骨、金文、石鼓文,秦代称之为大篆。

2. 小篆

秦始皇统一中国之后由丞相李斯整理,简化统一字体,后人称之为"小篆"。小篆字体略长而整齐笔划圆匀秀美。

隶书

始于秦朝,成熟并通行于汉魏时代。字体宽扁,左右舒展,平衡对称,整齐均匀。

隶书是在篆书基础上,为适应书写便捷的需要产生的字体。就小篆加以简化,又把小篆匀圆的线条变成平直方正的笔画,便于书写。

隶书的发展

秦始皇时期,由于小篆书写速度较慢,就产生了隶书。

隶书基本是由篆书演化来的,主要将篆书圆转的笔划改为方折,书写速度更快,在木简上用漆写字很难画出圆转的笔划。

汉朝仍使用隶书,并产生了众多的风格,之后进过魏晋时期的较长沉寂,到了清代重新受到了重视,并在汉隶的基础上有了很大的创新。

隶书的代表作品主要有:汉《张迁碑》、《曹全碑》、《礼器碑》、《史晨前后碑》、《乙瑛碑》、《石门颂》等。

草书

起源于汉初,成熟于东晋。写意性发挥到极致,变化丰富,奔放跃动。

草书:为书写便捷而产生的一种字体。始于汉初。

草书的特点是结构简省、笔划连绵。“大草”与“小草”相对称,大草纯用草法,难以辨认,张旭、怀素善此,其字一笔而成,偶有不连,而血脉不断。

草书分为章草、今草、狂草。

1. 章草的代表作有吴皇象《急就章》、《文武将队帖》、晋索靖《月仪帖》

草书是早于楷书的书体,隶书对章草的影响大些,字体具隶书形式,字字区别,不相纠连;所以又把章草称为草写的隶书。

2. 今草起于东汉末期,风格多样,笔势秀丽,今草的代表作很多,最有名的有,晋王羲之《十七帖》、唐朝孙过庭《书谱》等。

今草是从章草繁衍而来的。汉代张芝对创立今草起了很大作用,被称为“草圣”。“今草”之名,是晋代为了和章草相区别起的名。

3. 狂草最有名的有唐朝张旭《古诗四帖》、唐朝怀素《自叙帖》

狂草字的写法和今草是一样的,不同的是写得狂放,连带、省略更多,最能体现书者狂放的性情。

史称“颠张醉素”,是讲张旭、怀素常在醉酒后,笔飞墨舞,其狂草线条流走飞动,结体险绝,谋篇奇特,尤如夏云变幻莫测,痛快淋漓。

行书

开始盛行于晋代。兼有楷书和草书的长处,既工整清晰,又飞洒 活泼。

介于楷书、草书之间的一种字体。它是为了弥补楷书的书写速度太慢和草书的难于辨认而产生的。笔势不象草书那样潦草,也不要求楷书那样端正。楷法多于草法的叫“行楷”。草法多于楷法的叫“行草”。

行楷如:东晋王羲之《兰亭序》、唐李邕《麓山寺碑》、宋黄庭坚《松风阁诗》、宋米芾《苕溪诗卷》、元赵孟頫 《洛神赋》、明文征明《醉翁亭记》等。

行草如:晋王献之《鸭头丸帖》、《中秋帖》、唐颜真卿《祭侄稿帖》,行书碑帖众多。

楷书

形成于东汉。字体方正,规矩严整。

楷书又称正书,或称真书。其特点是:形体方正,笔画平直,可作楷模,故名。始于东汉。

东晋以後,南北分裂,书法亦分为南北两派。北派书体,带著汉隶的遗型,笔法古拙劲正,而风格质朴方严,长于榜书,这就是所说的魏碑。南派书法,多疏放妍妙,长于尺牍。

唐代的楷书,书体成熟,书家辈出,唐初的虞世南、欧阳询、褚遂良、中唐的颜真卿、晚唐的柳公权,其楷书作品均为后世所重,奉为习字的模范。

楷书又分为小楷、大楷。

小楷:顾名思义,是楷书之小者,创始于三国魏时的锺繇。

小楷字帖甚多,传世的墨拓中,要以晋唐小楷的声名最为显赫。其中通常包括了魏时锺繇的《宣示帖》《荐季直表》,东晋王羲之的《乐毅论》《曹娥碑》《黄庭经》王献之的《洛神赋十三行》、唐钟绍京的《灵飞经》等。

大楷:一般情况下,人们把一寸以上、数寸以下见方的真书称为大楷。根据历代书法家积累的经验,学习书法应先写大楷,作基本练习。

唐朝将楷书规范化,唐楷法度严谨,结字端庄。端庄并非横平竖直的呆板,细心的欣赏者可以看到书者微妙而又协调的变化。如欧阳询《九成宫醴泉铭》潜藏丰富的内涵。

隶书基本是由篆书演化来的,主要将篆书圆转的笔划改为方折,书写速度更快,在木简上用漆写字很难画出圆转的笔划。

草书:为书写便捷而产生的一种字体。始于汉初。当时通用的是“草隶”,即潦草的隶书,后来逐渐发展,形成一种具有艺术价值的“章草”。汉未,张芝变革“章草”为“今草”,字的体势一笔而成。唐代张旭、怀素又发展为笔势连绵回绕,字形变化繁多的“ 狂草”。草书的特点是结构简省、笔划连绵。“大草”与“小草”相对称,大草纯用草法,难以辨认,张旭、怀素善此,其字一笔而成,偶有不连,而血脉不断。

行书

介于楷书、草书之间的一种字体。它是为了弥补楷书的书写速度太慢和草书的难于辨认而产生的。笔势不象草书那样潦草,也不要求楷书那样端正。楷法多于草法的叫“行楷”。草法多于楷法的叫“行草”。

行书大约是在东汉末年产生的,行书是介于今草和楷书之间的一种字体,可以说是楷书的草化或草书的楷化。代表作最著名的是东晋书法家王羲之的《兰亭序》,前人以“龙跳天门,虎卧凤阁”形容其字雄强俊秀,赞誉为“天下第一行书”。唐颜真卿所书《祭侄稿》,写得劲挺奔放,古人评之为“天下第二行书”。行书中带有楷书或接近于楷书的称为“行楷”,带有草书或接近草书的则称为“行草”。

楷书又称正书,或称真书。其特点是:形体方正,笔画平直,可作楷模,故名。始于东汉。楷书的名家很多,如“欧体”(欧阳询)、“虞体”(虞世南)、“颜体”(颜真卿)、“柳体”(柳公权)、“赵体”(赵孟頫)等。

宋宣和书谱:“汉初有王次仲者,始以隶字作楷书”认为楷书是由古隶演变而成的。

学习颜真卿的颜体有什么讲究的呢?

以颜楷书《麻姑碑》为例,谈谈结构和偏傍部首有什么讲究,有什么特征。

《麻姑碑》是楷书经典范本。雄健古拙,宽博端庄,外密中疏,笔画粗细变化不大。有篆籀笔意。

例字解析:

"瀑″字三点水旁呼应明显,右部笔画多,所以密而笔画细,最后两点舒朗,极力外靠。

"得″字中间空白较多,上紧下松。

"當″字上宽下窄,以竖点为中心,和下部田的中竖对直。口部的折画为起笔另起折,分二笔完成,为方折,田部的横折为圆折。

"金″字撇捺较直,下部两点较长。整个字有对称美。

"顶″字左高右低,中间多横的间距相等。

"而″字较扁,横折竖钩的转折的形态棱角明显。

"斯″字左部横画较斜。右部最后的竖粗而长,增加了平衡感。

"美″字呈纵势,多横的间距相等,有均称之美,有动感,如人昂首阔步,但重心稳定。

偏旁部首分析

文字头:点和横可断可连,横画中间略上弯。

常字头:左右两点高低适当,左顾右盼。

宝盖头:左竖点左斜,横钩的钩尖对着字的中心。

禾字头:第一笔为平撇,不要写得太斜。撇捺较直。

山字头:右边的短竖,写直写斜均可。

广字头:点写在横的中间,撇不接横。

草字头:左竖和右弧撇上开下合,向内收之势。

田字头:布白均衡,像倒梯形,上宽下窄。

双人旁:第一撇直而短,第二撇起笔对上撇的中部。

左耳旁:上面的折角向右上方,下面的折角向右下方。竖画微带弧度。

虫字旁:呈斜势。中竖有的是直的,有的是左弯的。

木字旁:整体较窄。竖钩在横画偏右的位置,捺变为点。

火字旁:两点左低右高,中竖撇较正。

立刀旁:竖画短偏上,竖钩可直可弯。

(以上楷书《麻姑碑》及单字为颜真卿所书,个人浅见,仅供参考。不当之处,敬请包涵。)

下图为笔者临《麻姑碑》中的单字

世界上最难写的单个字?

1、龘(dá)笔画数:51;

2、靐(bìng)笔画数:39;

3、齉(nàng)笔画数:36

4、齾(yà)笔画数:35;

5、麤(cū)笔画数:33;

6、龖(dá)笔画数:34

7、龗(líng)笔画数:34

7、鱻(xiān)笔画数:33;

9、爩(yù)笔画数:33。

10、(biáng)笔画数:56.

扩展资料:

传统的汉字基本笔画有八种,即“点(丶)、横(一)、竖(丨)、撇(丿)、捺(乀)、折(乛)、弯()、钩(亅)”,又称“永字八法”。1965年1月30日中华人民共和国文化部和中国文字改革委员会发布的《印刷通用汉字字形表》和1988年3月国家语言文字工作委员会、中华人民共和国新闻出版署发布的《现代汉语通用字表》规定了5类基本笔画:横类、竖类、撇类、点类、折类。

汉字的字体分手写体和印刷体两种。手写体是指文字的手写形式,它灵活多样,易于表现个人风格,现代汉字手写体主要有楷书、草书、行书等三种。手写体的汉字笔形因书写时使用硬软笔的不同而有所差异,如使用硬笔书写的竖笔类笔形,用软笔(如毛笔)书写时还可分为短竖、长竖、悬针竖和垂露竖等笔形。

印刷体是指文字的印刷形式,现代汉字印刷体主要有宋体、仿宋体、楷体、黑体四种,其中宋体和楷体是最常用的印刷体。在汉字字形整理之前,印刷宋体和印刷楷体的笔形、笔势差异较大,如印刷楷体的“即”,在印刷宋体中则为“即、卽”两种字形。

如何理解书法线条中圆和扁的问题?

书法线条的圆笔有立体视觉效果,就像根雕艺术中的根书。

什么是根书?

根书"三分人工,七分天成。″根据树根材料天然之形,少许人工修饰。随形赋字,根书浑厚有力,立体感强。其制作过程是:浸泡、脱皮、取型、修饰、打磨、抛光、上漆、装裱。

韩愈有诗写道:"为神讵比沟中断,遇赏还同爨下余。朽蠹不胜刀锯力,匠人虽巧欲何如。″是说山沟中奇形怪状的朽木枯根,可作柴火,经匠人加工,也能成为一件古雅的艺术品。

圆笔的书写方法:下笔裹锋,中锋行笔,写到尾端,没有顿笔和折笔动作,一驻收笔,类似篆书笔法。浑厚、圆润、遒劲。笔画中段要沉厚,如果一带而过就会有篇平浮薄效果。

清代书法家何绍基,将篆书笔法入行、入隶或入楷,写出了像根书一样的立体线条视觉效果。(见下图)

(个人浅见,仅供参考。不当之处,敬请包涵。)

都说二田把欧楷写成了美术字?

谈楷书不止欧体。

我一位朋友,中书协会员,草根,办班为生。

他临褚遂良近作,我从他朋友圈搬来,示范楷书如何不刻板,不美术化。

请看图。

临大字阴苻经:

临雁塔圣教序

当然,楷书写好了,行草也不差。

(上图临米芾,下图草书,其草书取法黄山谷多些)

好吧,对比一下驾驭楷行草各体的表现力,以及用笔的丰富细节,绵里裹针的力道。

多的话不说了。识者自辨。

(朋友授课中)