术致科技

您现在的位置是:首页 > 字体 > 字体答疑 > 正文

字体答疑

风字行书怎么写法(中国最难写的字是什么)

爱字体JH2023-01-31字体答疑0
本文目录风字行书怎么写法,中国最难写的字是什么?书法究竟是不是线条艺术?最难写的10个行书?有没有什么比较好的字帖推荐?是我们这边一个名家写的?风字行书怎么写法,中国最难写的字是什么?我1962年8岁
本文目录

风字行书怎么写法,中国最难写的字是什么?

我1962年8岁上学🎒从一年级开始描红模子之后下大方,也就是米字格的毛笔字,再之后就是临摹字帖柳体楷书颜体楷书!长大了画中国画开始练习行草书,开始觉得一、八、永字难写!会了很多了也有了点名气了之后,就觉得人和大最难写了,这和做人做好人做高尚的人,远离低级趣味的小人坏人的境界相联系!所以做大胸怀的大希望的人就如同写着几个字一样的难,这是要克服太多的诱惑和不断告诫自己爱于清贫不骛浮华一样的难!

风字行书怎么写法(中国最难写的字是什么)

书法究竟是不是线条艺术?

谢谢您的邀请和提问。“书法究竟是不是线条的艺术?怎样从学理上摈弃线条的教学泛概念?”从你的提问来看,你是否定“书法线条的艺术”这个说法的,很多人会接受不了的。我们很多青年人从学习书法楷书就知道“书法线条的艺术”。

那么,我们就讨论一下书法到底是不是线条的艺术。然后再看看线条能不能教学书法。

书法是线条的艺术,这个说法几乎是有点“深入人心”的,尤其对青年来说,好像深信不疑。

因为我们在书法学习中,尤其是行书、草书和篆书中确实容易“看到线条”的存在。

这也许就是提出“书法是线条的艺术”的依据吧?

但是,我们考察一下中国书法历史上,中国绘画历史上,都没有出现过“线条”这个概念。

例如,中国画有“十八描”,现代统称中国画的描发叫线描,注意是线描,而不是线条。

那么,书法既然的“线条的艺术”,书法都有什么线?就我所知,只有一种书法与线有关,叫“铁线描篆书”。那么,“铁线描”能不能概括和代表所有的篆书?

其它的书法楷书、隶书、行书、草书能用什么线条可以代表的吗?

我学习书法几十年,“书法线条的艺术”听到也几十年了,还没有听说过“铁线描篆书”以外,与线条有关的第二个说法。

那么,为什么突然出现一个“书法是线条的艺术”这个说法?而且很快就流传开了?

这主要是现代学者,把书法用绘画的眼光,概括欣赏的一种简单方法。

例如书法笔法的变化产生的平衡感、流动感等等,如果用线条的眼光来欣赏,就非常简单了。

但是,这种欣赏书法的方法和书法的表现方法完全不是一回事。

例如,钢笔也可以画出线条平衡感和流动感,但是,钢笔的线条与毛笔的线条有很大的区别:钢笔的线条是不会产生类似于毛笔的笔法的结构的。

例如,书法的笔法有起笔、行笔、收笔的明显节奏,这些节奏才是书法艺术的魔力。

但是,钢笔就不行,你就是再努力用钢笔写起笔、行笔、收笔,也是不会产生明显的笔法艺术效果的。

王铎的手稿

所以,书法自古以来就是笔法为核心,这才是书法的核心,也是书法的艺术性原理。

至于笔法写出来以后是线条还是块面,这是一个书法欣赏角度问题。

例如,我们可以说书法是笔尖上的舞蹈对不对?当然也对。但是,书法就是舞蹈了?

例如,我们可以说书法是音乐是绘画吗?当然可以。

因为每一个人的欣赏想象不一样,都可以因为观看书法有丰富的想象。

张旭的草书《肚痛帖》

比如说,李白看到怀素的草书,写下这样一首诗:

少年上人号怀素,草书天下称独步。

墨池飞出北溟鱼,笔锋杀尽中山兔。

八月九月天气凉,酒徒词客满高堂。

笺麻素绢排数箱,宣州石砚墨色光。

吾师醉后倚绳床,须臾扫尽数千张。

飘风骤雨惊飒飒,落花飞雪何茫茫!

起来向壁不停手,一行数字大如斗。

怳怳如闻神鬼惊,时时只见龙蛇走。

左盘右蹙如惊电,状同楚汉相攻战。

湖南七郡凡几家,家家屏障书题遍。

王逸少,张伯英,古来几许浪得名。

张颠老死不足数,我师此义不师古。

古来万事贵天生,何必要公孙大娘浑脱舞。

我们看,怀素的书法在李白眼前是:

“墨池飞出北溟鱼,笔锋杀尽中山兔。”

“风骤雨惊飒飒,落花飞雪何茫茫”

这些诗句,都是形容书法的名句,请问这里面哪有一个线条?

金农的隶书作品

怀素的书法成了“北溟鱼”、“中山兔”、“风骤雨惊”、“落花飞雪”一个个形象鲜活的艺术情景,哪里是线条可以形容下的?

如果我们欣赏怀素的草书,你能像李白这样想象丰富吗?

如果用线条的眼光欣赏怀素的书法,我们可能只会看到非常抽象的,没有任何生命活力的线条。

但是,书法的艺术就在这些“线条”之中,需要我们破解为什么能够给我们带来如此丰富的感受,而不是冷冰冰的“线条”。

这就是不是一个线条问题了,因为,线条远远没有像李白想象的那样丰富和精彩。

书法不管你的怎么写出来的,如果没有起笔、行笔、收笔的节奏,就不是书法了,也就没有那么多的艺术了。

所以,书法有两个问题,一个是笔法,一个是结构。

书法的教学就是要围绕着笔法和结构来教学的。

为什么书法的教学是笔法和结构而不是线条?

因为,线条是抽象的,书法学习是非常具体的。

线条不等于笔法。例如,一个“横”,线条非常简单就可以表现出来了。但是,一个笔法就没有那样简单了。例如,《兰亭序》中有四个“横”的写法,但是,每一个写法,的用笔都不一样。这就是笔法的变幻莫测,和艺术趣味。

例如,我们学习《曹全碑》就有《曹全碑》的笔法。如果你不按照《曹全碑》的笔法和结构,就写不出《曹全碑》的那种味道。

但是,如果你学习《礼器碑》又有《礼器碑》的笔法。这是非常具体的。

所以,书法的笔法和结构就非常重要,这与抽象的线条没有任何关系。

我们先看书法的笔法是个啥。

首先,书法是汉字的艺术,也就是汉字之美的艺术方法。

那么,汉字美在什么地方呢?我们说,一是汉字的笔画很美。例如篆书的线条之美,隶书的波折之美,行书的流动之美等等。

二是汉字的结构之美,例如汉字的平正之美、匀称之美、参差之美、呼应之美、疏密之美、正奇之美等等。其中的核心在笔法之中。

例如上面这四个“风”字的草书写法,核心问题是笔法的变化不尽相同,所以,书法的艺术感受就不一样。

而笔法的核心,就是用笔的起笔、行笔、收笔之间,有笔法的不同,有笔意的不同,有有笔势都不同。

即使笔法一样,笔势不同,艺术效果就不一样。笔画与笔画之间是一种“接笔”的关系,这是一个笔画一个笔画之间的和谐转折的神经末梢。

所以,我们创作书法,不是创作线条,而是创作一种抽象的美。

这种抽象的美看起来是线条,但是,有不是冷冰冰的线条,而是有丰富的节奏变化的。

当然,书法在创作的过程中确实有书法的“笔路”,这个笔路是可以用线条找出来的,但是,笔路是书法用笔的运行线路,并不代表是一种线条。因为“笔路”是非常隐蔽的,又不是纯粹的线条。

假如我们把草书用钢笔字临摹出来,那基本上就是毛笔字草书的“笔路”了。如果我们把临摹的钢笔字与毛笔字字帖的草书比较一下,你会发现,钢笔字就是只有线条的书法了。

我们通过这个对比就会发现,到底书法是不是线条的艺术了。

所以,我们学习书法最好还是按照书法艺术的要求去学习,不要把书法简单化为一种线条的艺术。

学好笔法是我们学习书法最主要的任务。其次的结构问题。

当然,我最后也要说,不是说书法就不能用线条,的眼光去欣赏,因为我们的大千世界,本来就可以简单化为线条。一条江是线条,一座山是线条,一片天也线条,因为最简单概括的食物,都是线条的组合。

但是,我们深入进去,却没有那样简单,尤其是学习和欣赏书法,真以为,是线条,那就没有书法了。

最难写的10个行书?

答:关于哪些字好写,哪些字难写,不同的人感觉是不完全相同的,甚至有着很大不同的。所谓会了不难,难了不会就是这个道理。不过大多数书法家都总结出了自己认为难写的,大致可以分为:

一、第一组书法家认为最难写的十个字:为、飞家,风、凤、凰、七、我、流、静

二、第二组书法家认为最难写的十个字:春、人、行、为、七、飞、家、凤、凰、战

有没有什么比较好的字帖推荐?

《学书选帖推荐浅谈》

学书法分硬笔和毛笔!在无人教学的情况下选帖一般会根据个人所好去书店图书馆或网上平台选购,而喜好会跟着练习的深入慢慢变化,这就是为什么很多自学的书友会频繁换帖的原因;然而频繁换帖又是学书大忌。

首先说一下硬笔,它是时代的产物,更体现功能性,实用性!一般都是学习楷书和行书。九十年代非常流行庞中华的字帖,取法汉隶,整体字形偏扁;对于今天的审美来说是很难再让人喜欢接受的了,但不可否认庞中华在硬笔书法书写的推广上功不可没!然后硬笔楷书发展过程出现了不同的风格与书家。例如;司马彦,李放鸣,卢中南,王正良,到如今的田英章。都是非常不错的学习对象,司马彦在20世纪几乎占领了整个中国学生字帖市场,田英章则占领了21世纪初!卢中南的字更具有一些艺术特点!如学习硬笔楷书,个人推荐从这些书家的字帖中选择。

然后毛笔书法,这就是个体系,一个学科了,而且非常庞大,这里我就浅谈一下。在学习前我认为选帖应该从三方面入手;一是朝代,二是字型,三是字体。

三者要一起谈一起斟酌:楷行草隶篆分类选择,一般楷行隶,草篆大部分不会过早接触。

楷书一般分魏楷和唐楷,这个就涉及朝代和字型了。魏楷金石气浓,笔锋强烈,相对入门不太容易把控,可以选择那些粗重的造像记不适合,也可从北魏墓志里选,我推荐《始平公造像》《张猛龙碑》《张黑女墓志》。唐楷一般指欧颜柳赵,各有千秋,颜筋柳骨,欧赵娟秀,一般选择欧颜会比较多,我也赞同。赵体略带行书笔意,难度系数大,柳体法度太严,自古学柳出来的书家少之又少!当然楷书还有智永的褚遂良的,宋徽宗的,但是我强烈推荐褚遂良的字,这是可以一直写下去的。

行书也分两派:二王系和颜真卿系。二王系是绝对主力。晋人尚韵,唐人尚法,宋人尚意。取法乎上,晋人是最合适了,当选二王,王羲之的圣教序是最容易从楷书过度的,而且初学的相似范本很多,兴福寺半截碑,王羲之集字金刚经都可以。然后再学习《淳化阁帖》继而过度到二王的墨迹尺牍或者宋代米芾行书。

隶书不多说直接最简易入门帖《曹全碑》,而后可以练习《乙瑛碑》《史晨碑》,最后《张迁碑》《石门颂》

草书:既然学了二王系,草书肯定坚持学习孙过庭《书谱》,其他可略作涉猎

篆书不多阐述,推荐李斯《峄山碑》。

以上浅析,供书友参详。

--三华 庚子二月四日

是我们这边一个名家写的?

主题中给出的书法作品算不上完整的书法作品,因没有落款。从内容上看整体瘦硬,每个字各具姿态,有一定的趣味,笔力劲健。但是也有不足之处,没有行气,整幅字不协调,章法欠缺,笔画线条缺乏变化,个别字结体不是很好,有的笔画过于做作,提按笔法较多,整幅字没有美感。以上是本人拙见,有不足之处请各位朋友指正!(附本人几幅小书作请大家指教[祈祷])