慧的艺术字怎么写好看(有些字带心字旁和什么意思有关)
慧的艺术字怎么写好看,有些字带心字旁和什么意思有关?
有些字带心字旁例:愁,恩,思,想…这些带心字旁的,大都与一个人的情绪有些关系,和思维有关系。
一个正常人的行为艺术往往会反映在思维方式中。
中国古人发明字体,也往往经过若干年的人的形象,支体动作而慢慢总结而行成的。
所以本人认为带心字旁的字与人的思维和情绪有关联。
gu字怎么写?
姓氏中的 gu 字这样写:辜、鼓、古、骨、谷、榖、固、顾等八个姓氏。
一、辜:gū
1、罪:无~。死有余~。
2、背弃;违背:~负。~恩背义。
3、姓。
4、辜字属于古字族。在古字族里,古字都是声符兼义符。古字族汉字都与“过去的”、“旧时的”之义有关。辜的本义是“根据古俗惩处”,转义为“罪行、罪犯”。此外,辜还是姓氏的一种,源自林姓,为比干之后。
二、鼓:gǔ
1、打击乐器,多为圆筒形或扁圆形,中间空,一面或两面蒙着皮革:腰~。手~。花~。
2、形状、声音、作用像鼓的:石~。蛙~。耳~。
3、使某些乐器或东西发出声音;敲:~琴。~掌。
4、用风箱等扇(风):~风。
5、发动;振奋:~动。~励。~舞。~起勇气。
6、凸起;胀大:他~着嘴半天没出声。额上的青筋都~起来了。
7、形容凸起的程度高:钱包很~。口袋装得~~的。
8、姓。
三、古:gǔ
1、古代(跟“今”相对):远~。厚今薄~。
2、经历多年的:~画。~城。这座庙~得很。
3、具有古代风格的:~拙。~朴。
4、真挚纯朴:人心不~。
5、古体诗:五~。七~。
6、姓。
7、古“gǔ ”,从十从口。从十,口。识前言者也。古人、古旧、古楼、古塔、古都、谷壳等等,在字典中有多种意思,有名词和形容词两种词性。
四、骨:gǔ gū
1、[ gǔ ]
1)人和脊椎动物体内支持身体、保护内脏的坚硬组织:~头。~骼(全身骨头的总称)。~节。~肉(a.指最亲近的有血统关系的人,亦称“骨血”;b.喻紧密相连,不可分割的关系)。~干(gàn)。
2)像骨的东西(指支撑物体的骨架):伞~。扇~。
3)指文学作品的理论和笔力:~力(a.雄健的笔力;b.刚强不屈的气概)。风~(古典文艺理论术语,指文章的艺术风格,亦指作品的风神骨髓)。
4)指人的品质、气概:侠~。~气。
2、[ gū ]
1)〔~朵儿〕尚未开放的花朵。
2)〔~碌〕滚动(“碌”读轻声)。
3)骨,即骨骼,指人或动物肢体中坚硬的组织部分。
五、谷:gǔ yù
1、[ gǔ ]
1)两山或两块高地中间的低洼地:峡~。万丈深~。
2)谷类作物的总称。也特指粟:五 ~。~草。
3)古代百谷的统称,即农作物的统称。
4)〈方〉稻。也指稻的子实。
2、[ yù ]
1)见〔吐谷浑〕
2)谷,gǔ,从水半见,出於口。泉出通川为谷,两山闲流水之道也。谷,从禾从壳(壳,坚硬的外皮包裹)。谷,必有稃甲,百谷之总名,粮食作物的总称。
如五谷有:麻,黍,稷,麦,豆。"谷"在汉字中是一个单字,具有一词多义,大致可理解为两山间的夹道或流水道。本字发音为拼音ɡǔ,又发音lù 以及yù,所以它是一个多音字,稻谷的谷、山谷的谷,本来是两个字,《简化字总表》将这2个字合并。'"谷"共7笔画。另外"谷"也可作姓。
六、榖:gǔ
即“楮”
七、固:gù
1、结实;牢固:稳~。加~。本~枝荣。
2、坚硬:~体。凝~。
3、坚决地;坚定地:~辞。~请。~守阵地。
4、使坚固:~本。~防。
5、鄙陋:~陋。
6、同“痼”:~疾。~习。
7、姓。
8、本来;原来:~有。~当如此。~所愿也。
9、固然:坐车~可,坐船亦无不可。
八、顾:gù
1、回头看;泛指看。例 :回~。举目四~。
2、拜访:三~茅庐。
3、照管;注意:奋不~身。~大局。
4、商店或服务 行业称前来购买货物或要求服务:惠~。~客。
5、文言副词。反而:足反居上,首~居下。
6、文言连词。但是;只是:虽年高,~精神不减。
7、顾,中国汉字,多音词,读作:gù。主要做疑问词,后面跟名词或数量词,表示要求在所问范围中有所确定:~样。
~里(什么地方。用于反问句,表示否定,如“我~~知道?”“他~~笨啊?”谦辞,推辞对自己的褒奖)。中国汉字,繁体写法:顾。
你珍藏的那些唯美诗句?
一.1、雨中山果落,灯下草虫鸣。——王维·《秋夜独坐》
自认熟读王维,偶然发现此句,心头灵光一闪。比之“人闲桂花落,夜静春山空”,余更喜之。无善恶,亦无美丑,纯粹的诗,这才是诗的本真美。
2、人闲桂花落,夜静春山空。月出惊山鸟,时鸣春涧中。——王维·《鸟鸣涧》
单论诗境之美,无诗可出其右。
3、陶渊明·《饮酒·其五》
结庐在人境,而无车马喧。
问君何能尔?心远地自偏。
采菊东篱下,悠然见南山。
山气日夕佳,飞鸟相与还。
此中有真意,欲辨已忘言。
陶,诗中哲人也。与天地一体,与万物为一,“见”而忘我。
4、李白·《独坐敬亭山》
众鸟高飞尽,孤云独去闲。
相看两不厌,只有敬亭山。
李白唯一一首达到无我之境的诗。
4、清夜无尘,月色如银。酒斟时,须满十分。
几时归去,作个闲人。对一张琴,一壶酒,一溪云。——苏轼· 《行香子》
“清夜无尘,月色如银”的静谧,“琴、酒、云”的宁静闲雅。洗尽铅华,落尽浮尘。语美、境美、心淡泊。
5、柳宗元·《江雪》
千山鸟飞绝,万径人踪灭。
孤舟蓑笠翁,独钓寒江雪。
诗境趋于孤寂。
6、湖上一回首,山青卷白云。——王维· 《欹湖》
读到此句,把人内心的浮躁也卷走了。
7、行到水穷处,坐看云起时。——王维·《终南别业》
8、山际见来烟,竹中窥落日。鸟向檐上飞,云从窗里出。——吴均· 《山中杂诗》
“见、窥、飞、出”皆动词,赋予“烟、日、鸟、云”于动态之中,却又给人极为静谧的感觉,妙不可言。
9、落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色。——王勃 ·《滕王阁序》
“唯美澄澈,宁静致远”之美。
10、明月别枝惊鹊,清风半夜鸣蝉。—辛弃疾《西江月·夜行黄沙道中》
今天都市中的人早已体会不到这种情境,而且社会生活的改变,也会让审美改变,所以艺术是有其生命期的。湘南的夏夜,也是如词中这般景色,就是看你能不能体会到自然的美好情趣而已。
11、溪边照影行,天在清溪底。天上有行云,人在行云里。——辛弃疾· 《生查子· 独游雨岩》
如诗如画亦不能形容其美妙。稼轩君写景也是千古无双的人,遣词用句几乎没有任何修饰,如家常言谈,却把一个仙境般的雨岩置人眼前。
12、月到天心处,风来水面时。——邵雍· 《清夜吟》
13、云光侵履迹,山翠拂人衣。——裴迪· 《华子岗》
这句诗充满梦幻色彩,“侵”、“拂”用得极好,虚实结合,渲染出一个世外高人的风采。
14、秦观· 《浣溪沙》
漠漠轻寒上小楼,晓阴无赖似穷秋,淡烟流水画屏幽。
自在飞花轻似梦,无边丝雨细如愁,宝帘闲挂小银钩。
秦少游小令的压卷之作,全词犹如晶莹剔透的美玉,令人欣赏把玩,爱不释手。
15、张孝祥·《念奴娇·过洞庭》
洞庭青草,近中秋,更无一点风色。玉鉴琼田三万顷,着我扁舟一叶。
素月分辉,明河共影,表里俱澄澈。悠然心会,妙处难与君说。
应念岭表经年,孤光自照,肝胆皆冰雪。短发萧骚襟袖冷,稳泛沧溟空阔。
尽挹西江,细斟北斗,万象为宾客。扣舷独啸,不知今夕何夕。
这是我认为,写洞庭之景,写得最空灵澄澈、静谧壮美的诗词,没有之一。
二.诗之意境,古今众说不一。受生活阅历、性格喜好、审美情趣等影响,每个人读同一诗句时所能感受的意境都不太相同,但还是有些诗句能引起大家的共鸣。
这应是境在人心。
比如,杜甫《后出塞》
‘’中天悬明月‘’
千百年前,今日,千百年后,中国人亘古不变的明月情结,每个人心中都有一轮明月吧。
再如,孟浩然《宿建德江》。
‘’野旷天低树,江清月近人。 ‘’
辽阔的天地之间,何止树低?月是因为江水清澈而看起来靠近的?
还有,谢脁《暂使下都夜发新林至京邑赠西府同僚》
‘’大江流日夜‘’
你会想到孔子的子在川上曰么?你会临水不语么?
还有,范仲淹《苏幕遮》
‘’碧云天,黄叶地,秋色连波,波上寒烟翠。‘’
这简直是一幅国画,想来看到的人都为之震撼吧。
也应是情在境中。
比如,李白《送孟浩然之广陵》
“故人西辞黄鹤楼,烟花三月下扬州。孤帆远影碧空尽,惟见长江天际流。”
黄鹤楼、烟花、孤帆、长江,这些意象组合起来便成了一幅融情于境的画面,诗中没有直抒不舍,但谁都能读到不舍。
再如,贺铸《青玉案》
“一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨”
这三个意象组成一个整体,所叠加出来的闲愁,更与何人说?
还有,纳兰容若《长相思·山一程》
‘’山一程,水一程,身向榆关那畔行,夜深千帐灯。
风一更,雪一更,聒碎乡心梦不成,故园无此声。‘’
南人可能不懂,但北人应默然,乡愁永远是中国人内心最无法割舍的不舍。
三.千山鸟飞绝,万径人踪灭。
孤舟蓑笠翁,独钓寒江雪。
柳宗元的《江雪》,为读者绘了一幅《江山雪霁图》。天地之间老翁独钓寒江雪。
小娃撑小艇,偷采白莲回。
不解藏踪迹,浮萍一道开。
白居易的《池上》。顽皮的小孩撑着小船去偷采白莲花,却不知道如何掩藏行踪。小船把水面的浮萍划开了一条水路。意境出,趣味浓。
解落三秋叶,能开二月花。
过江三尺浪,入竹万竿斜。
诗人让读者猜谜:
三秋之叶能抖落,二月春花能催开。
渡江能卷千尺浪,扑入竹林万竿倾。
句句都是奇异的画图,除了“风”的神通广大,还能猜什么呢?这是唐代李峤的《风》诗。
银烛吐青烟,金樽对绮筵。
离堂思琴瑟,别路绕山川。
明月隐高树,长河没晓天。
悠悠洛阳道,此会在何年。
这是陈子昂的《春夜别友人》。朋友盛晏为陈子昂送行,晏席持续到明月躲藏在高树之后,银河也消失在破晓的曙光之中。此时一别,何年再会?朋友间的恋恋不舍,从心底猛然蹿到嘴边。
移舟泊烟渚,日暮客愁新。
野旷天低树,江清月近人。
这是孟浩然的《宿建德江》。诗人为读者描绘了一幅羁旅者夜宿江渚,旷野树高天低,江清月明的江上夜景。以上每一首诗,何曾不是一幅幅绝美的画?
四. 一剪梅·舟过吴〔宋〕蒋捷一片春愁待酒浇。江上舟摇,楼上帘招。秋娘渡与泰娘桥,风又飘飘,雨又萧萧。
何日归家洗客袍?银字笙调,心字香烧。流光容易把人抛,红了樱桃,绿了芭蕉。
最喜欢最后一句:“流光容易把人抛,红了樱桃,绿了芭蕉。”感觉这句话把物是人非的感觉很好的形象化了,春去春又来,花败花又开,可为什么被时间染白的黑发却不再回来?
五. 当然诗词有很多了,喜欢的也比较多比如说日暮苍山远,天寒白屋贫。柴门闻犬吠,风雪夜归人。-…………不知道有没有人在寒冬的雪夜回家,远远的看见屋里的灯光和炊烟,突然倍感温暖,在外辛苦打拼,终究还是有个港湾可以倚靠。千山鸟飞绝,万径人踪灭,孤舟蓑笠翁,独钓寒江雪。诗人在茫茫雪地里,乘一叶孤舟在江面上,只是在钓鱼吗?
白日依山尽,黄河入海流。落日,苍山,奔腾的黄河,短短十个字,就描绘出一派辽阔雄壮的北国风光。
清江一曲抱村流,长夏江村事事幽。自来自去堂前燕,相亲相近水中鸥。让人羡慕的田园生活。
风急天高猿啸哀,渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来。初秋的夜,冰冷的天,回忆慢慢袭来,不知道一想起这首诗就总想起这首“秋天不回来”
下面还是做个分类吧,春夏秋冬各一首,早中,傍晚,夜晚各一首,风花雪月各一首,田园边塞各一首,江河湖海各一首。
春:独怜幽草涧边生,上有黄鹂深树鸣,春潮带雨晚来急,野渡无人舟自横。
夏:毕竟西湖六月中,风光不与四时同。接天莲叶无穷碧,映日荷花别样红。
秋:空山新雨后,天气晚来秋,明月松间照,清泉石上流,竹喧归浣女,莲动下渔舟,随意春芳歇,王孙自可留。王维的《山居秋暝》
冬:北国风光,千里冰封,万里雪飘,望长城内外,唯余茫茫,大河上下,顿失滔滔,山舞银蛇,原驰蜡象,欲与天公试比高。
早晨:晨起动征铎,客行悲故乡。鸡声茅店月,人迹板桥霜。
中午:簌簌衣巾落枣花,村南村北响缫车。牛衣古柳卖黄瓜。酒困路长惟欲睡,日高人渴漫思茶。敲门试问野人家。
傍晚:深居府俯夹城,春去夏犹清。天意怜幽草,人间重晚晴。
夜晚:银烛秋光冷画屏,轻罗小扇扑流萤,天阶夜色凉如水,坐看牵牛织女星。
风:一上高城万里愁,蒹葭杨柳似汀州。溪云初起日沉阁,山雨欲来风满楼。
雪:晨起开门雪满山,雪晴云淡日光寒。檐流未滴梅花冻,一种清孤不等闲。
月:春江潮水连海平,海上明月共潮升。艳艳随波千万里,何处春江无月明。
田园:青山相待,白云相爱。梦不到紫罗袍共黄金带。一茅斋,野花开,管他谁家兴废谁成败。贫,气不改。达,志不改。
边塞:秦时明月汉时关,万里长征人未还,但使龙城飞将在,不教胡马渡阴山。
江:故人西辞黄鹤楼,烟花三月下扬州,。孤帆远影碧空尽,惟见长江天际流。
河:九曲黄河万里沙,浪涛风波自天涯。如今直上银河去,同道牵牛织女家。
湖:湖光山色两相和,潭面无风镜未磨。遥望洞庭山水色,白银盘里一青罗。
海:水何澹澹,山岛耸峙。秋风萧瑟,洪波涌起。日月之行,若出其中。星汉灿烂,若出其里。
六. 1:前不见古人,后不见来者。念天地之悠悠,独怆然而涕下。
2:雁尽书难寄,愁多梦不成。愿随孤月影,流照伏波营。
3:天际霞光入水中,水中天际一时红。直须日观三更后,首送金乌上碧空。
4:云想衣裳花想容,春风拂槛露华浓。若非群玉山头见,会向瑶台月下逢。
七.有哪些适合写在书签上的古风小句子?
书签,对于一些喜欢翻阅纸质书籍的文人墨客来说,主要是用来记录阅读进度而夹在书里的小薄片儿,如果能够在书签上画上一些古风素材,再配上一些唯美的古风句子,颇具有艺术文化气息。
那么,有哪些古风小句子适合写在书签上呢?从内容形式上来讲,主要有励志哲理类和唯美情感类的古风句子。从创作形式上来分,主要有诗词类、对联类以及一些唯美但不讲究对仗的散句类的古风句子。
以下随手摘选了一百句唯美古风句子,那么,大家可以分辨出哪些是励志哲理类的?哪些是唯美情感类的?有哪些是诗词类的?有哪些是对联类的?
1、 用我三生烟火,换你一世迷离。
2、 我自是年少,韶华倾负。
3、 长街长,烟花繁,你挑灯回看; 短亭短,红尘辗,我把萧再叹。
4、 有美人兮,见之不忘,一日不见兮,思之如狂。
5、 多少红颜悴,多少相思碎,唯留血染墨香哭乱冢。
6、 苍茫大地一剑尽挽破,何处繁华笙歌落。斜倚云端千壶掩寂寞,纵使他人空笑我。
7、 谁把谁的明媚尽收眼底,谁把谁的难过感同身受。
8、 寄君一曲,不问曲终人聚散。
9、谁将烟焚散,散了纵横的牵绊。
10、听弦断,断那三千痴缠。坠花湮,湮没一朝风涟。花若怜,落在谁的指尖。
11、 山有木兮木有枝,心悦君兮君不知。
12、 相忘谁先忘,倾国是故国。泠泠不肯弹,蹁跹影惊鸿。
13、昔有朝歌夜弦之高楼,上有倾城倾国之舞袖。
14、 闲看花开,静待花落,冷暖自知,干净如始。
15、 一花一世界,一叶一如来,一砂一极乐,一笑一尘埃。
16、 静水流深,沧笙踏歌;三生阴晴圆缺,一朝悲欢离合。
17、不恋尘世浮华,不写红尘纷扰,不叹世道苍凉,不惹情思哀怨。
18、 如花美眷,似水流年,回得了过去,回不了当初。
19、 相思相见知何日?此时此夜难为情。
20、 两情若是久长时,又岂在朝朝暮暮。
21、天不老,情难绝。心似双丝网,中有千千结。
22、似此星辰非昨夜,为谁风露立中宵。
23、 死生契阔,与子成说。执子之手,与子偕老。
24、衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴。
25、梦里的江湖,百花齐放,人来人往,繁华似锦。
26、 风华是一指流砂,苍老是一段年华。
27、宠辱不惊,看庭前花开花落; 去留无意,望天空云卷云舒。
28、时光静好,与君语; 细水流年,与君同; 繁华落尽,与君老。
29、嫁女择佳婿,毋索重聘;娶媳求淑女,勿计厚奁。
30、虚心竹有低头叶,傲骨梅无仰面花。
31、人得一知己,须对知己而无惭;士既多读书,必求读书而有用。
32、 缘聚缘散缘如水,背负万丈尘寰,只为一句,等待下一次相逢。
33、 静水流深,沧笙踏歌;三生阴晴圆缺,一朝悲欢离合。
34、 人世间有百媚千红,唯独你是我情之所钟。
35、 生能尽欢,死亦无憾。
36、 心微动奈何情己远,物也非,人也非,事事非,往日不可追。
37、 也许是前世的姻,也许是来生的缘,错在今生相见 ,徒增一段无果的恩怨。
38、灯火星星,人声杳杳,歌不尽乱世烽火。 乌云蔽月,人迹踪绝,说不出如斯寂寞。
39、总在不经意的年生,回首彼岸,纵然发现光景绵长。
40、万般故事,不过情伤;易水人去,明月如霜。
41、只缘感君一回顾,使我思君朝与暮。
42、举杯独醉,饮罢飞雪,茫然又一年岁。
43、转身,一缕冷香远,逝雪深,笑意浅。来世你渡我,可愿?
44、 一花一世界,一叶一追寻。一曲一场叹,一生为一人。
45、 戏子入画,一生天涯。
47、你是谁朝思暮想的笔尖少年,在绝城的荒途里辗转成歌。
48、 如花美眷也敌不过似水流年。
49、 人生若只如初见,当时只道是寻常。
50、 心有猛虎,细嗅蔷薇。盛宴之后,泪流满面。
51、入我相思门,知我相思苦,长相思兮长相忆,短相思兮无穷极。
52、曾经沧海难为水,除却巫山不是云。
53、君若扬路尘,妾若浊水泥,浮沈各异势,会合何时谐?
54、凄凉别后两应同,最是不胜清怨月明中。
55、还君明珠双泪垂,恨不相逢未嫁时。
56、嗟余只影系人间,如何同生不同死?
57、相思树底说相思,思郎恨郎郎不知。
58、自君之出矣,明镜暗不治。思君如流水,何有穷已时。
59、相见争如不见,有情何似无情。
60、天不老,情难绝。心似双丝网,中有千千结。
61、似此星辰非昨夜,为谁风露立中宵。
62、直道相思了无益,未妨惆怅是清狂。
63、深知身在情长在,怅望江头江水声。
64、此情可待成追忆,只是当时已惘然。
65、问世间,情是何物,直教生死相许。
66、身无彩凤双飞翼,心有灵犀一点通。
67、兽炉沈水烟,翠沼残花片,一行行写入相思传。
68、平生不会相思,才会相思,便害相思。
69、一寸相思千万绪,人间没个安排处。
70、天长地久有时尽,此恨绵绵无绝期。
71、在天愿作比翼鸟,在地愿为连理枝。
72、重叠泪痕缄锦字,人生只有情难死。
73、他生莫作有情痴,人间无地著相思。
74、尊前拟把归期说,未语春容先惨咽。
75、关关雎鸠,在河之洲。窈宨淑女,君子好逑。
76、人生自是有情痴,此恨不关风与月。
77、此去经年,应是良辰好景虚设。
78、只愿君心似我心,定不负相思意。
79、落花人独立,微雨燕双飞。
80、玲珑骰子安红豆,入骨相思知不知。
81、书山有路勤为径,学海无涯苦作舟。
82、当年相知未回音,空叹年华似流水。
83、花开两生面,人生佛魔间。
84、想人间婆娑,全无着落;看万般红紫,过眼成灰。
85、人的一生会遇到两个人,一个惊艳了时光,一个温柔了岁月。
86、心微动,奈何情已远,物也非,人也非,事事非,往日不可重。
87、无端坠入红尘梦,惹却三千烦恼丝。
88、若君为我赠玉簪,我便为君绾长发。洗尽铅华,从此以后,日暮天涯。
89、秋来春去,谁怜曲院风荷,韶华白首,不过浮生一阙。
90、我恨生前未积缘,古佛青灯度流年。
91、一生一世一双人,半醉半醒半浮生。
92、回忆如墓,淡薄如素,我们是否该相忘于江湖。
93、一念起,天涯咫尺;一念灭,咫尺天涯。
94、阳光温热,岁月静好,你还不来,我怎敢老去。
95、半窗疏影,一梦千年,琴歌萧萧笛声怜。
96、三千繁华,弹指刹那,百年过后,不过一捧黄沙。
97、九马画山数命运,一生伴君不羡仙。
98、贵有恒何必三更眠五更起,最无益只怕一日曝十日寒。
99、花叶千年不相见, 缘尽缘生舞翩迁,花不解语花颔首,佛度我心佛空叹。
100、一念繁华一念灰,一念成悦,处处繁华处处锦。一念成执,寸寸相思寸寸灰。
如何看待书法作品中的错别字?
我们普通人在日常的书写中都有这样的体会,要写一段字数非常多的报告,或者说手写稿,这其中往往会有一些错误,或者说纰漏,即便是我们在进行誊抄工作,也不可避免的会出现漏字和错字的现象,那么出现这样状况的时候,我们最常见的处理方式就是划掉,然后重新再写。
实际上,这是人们在书写过程中的一个常态,因为我们每个人都不是机器人,也不是复印机,不可能完全100%保证自己的准确率,出现一点错误是非常正常的。
但是很多人却不能容忍在书法作品中出现错误,很多人在看了古代的书法家的作品之后,都会跑过来问我,为什么古代书法家的字帖中有这样的错别字呢?为什么他们会有涂抹修改呢?这样不会有损于他们的艺术水准吗?
在这方面较具有典型代表性的是颜真卿的《祭侄文稿》。我们细看颜真卿的《祭侄文稿》就会发现,《祭侄文稿》每一处都有修改,每一行都有改动,每一处都有涂抹,几乎是歪歪斜斜,扭扭曲曲的。
但是它仍然是中国书法史上的第二大行书,被历代的艺术家和评论家认为是行书中的精品,代表了当时行书的最高水平。为什么这件看似潦草丑陋的作品会成为最好的书法作品呢?我认为和,这幅书画作品中的这个特质有关。
那就是颜真卿《祭侄稿》的情感性因素。我们知道颜真卿在写这幅书法作品的时候,内心怀着非常悲痛的心情。这是因为他的侄子在唐代安史之乱的时候,为了打击敌人而死在了战场上。
所以他多年之后寻找亲人的尸骨时,想起了自己的侄子,就挥泪写下了这篇书法作品。
而这幅书法作品的潦草之处,实际上就体现了颜真卿当时的心情,所以,潦草成为了这幅书法作品必不可少的一个重要因素。
对于这个问题, 元.陈绎曾说:
喜即气和而字舒,怒则气粗而字险,哀即气郁而字敛,乐则字平而字丽。情有重轻,则字之敛舒险丽亦有深浅,变化无穷。他指出人在喜怒哀惧等不同心境下字体会有不同的呈现姿态,所以人的书法书写时刻随着人的心情变化。
所以,颜真卿书法写成那个样子也不难理解了。
因此,潦草的程度越厉害,越证明他的心境非常的悲痛,也就越能够显示出他高超的艺术技巧。因此颜真卿《祭侄稿》中的错别字并不是它的缺陷,而是它的美,而是它的一种悲壮和悲剧性的美,这种美是以一种特殊的形式表现出来的。
但是我们仍需要注意,在某些书法作品中,是不能出现错字的。比如正楷作品,隶书作品,篆书作品。这些艺术作品中,是忌讳出现错别字的。如果出现了错字,那么这一整幅书法作品都不能要了。唯一的办法就是重写,而不能够继续写下去了。有一个错别字,就会影响整体的效果。如果这幅书画作品出现了漏字的现象,还比较好处理,只需要我们在后面题跋的时候,或者说在后面收尾的时候,再把这个字补上就可以了,但是如果你把一个字写错了,那就是一个非常大的错误,需要重新来。
这其中的原因就是,楷书,篆书和隶书,它不同于行书和草书的随意性,他是非常严谨的,它是非常的,如果你像行草书那样随意的处理这个错字,那么作品的和谐性和气韵都被这个涂抹的字迹破坏了。
它不像行书和草书那样随意涂抹了之后,还能够显示出他的率真和他的坦荡,你在楷书作品中涂抹,只会显出这幅作品非常的拙劣和糟糕。
因此,楷书,行书,草书,篆书,隶书中,我们在书写的时候,要在主观上尽力的去避免出现错字,只有我们尽力避免出现错字,才能够把这些书法作品给写好,颜真卿的《祭侄稿》,只是一个特例,并不是说我们每个人错字出现的越多,涂改得越潦草,就能够显示出它的优美之处,实际上并不是这样的。
如果真的出现错字、漏字现象,我想有几个方法还是可以采取的。
第一招就是赶紧重新写,这也是我比较推荐的一个。
第二招是像《祭侄文稿》一样涂抹修改,但是仅限行草书。楷书等静态书体不适宜。
第三招就是在后面的题跋中说明,比如某某字应修改为某某字,特以为记。这也是一个比较巧妙地方法。
以上这几招是比较常用的方式,相信聪明的你一学就会,希望对你有所帮助,欢迎你与我一同进行交流,坚持对书法与艺术的严肃思考。